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从出土俑到薄意雕:看寿山石雕刻史上的工具革命

[日期:2025-05-28]   来源:福州雕刻  作者:福州雕刻   阅读:0[字体: ]

       中华文化报官网讯(李小亮     闫祥波):在雕刻总厂新馆的展柜里,南宋出土俑与民国薄意雕隔着千年时光默然相望。前者以直白的手法勾勒出简练的轮廓,后者将水墨画跃然石上。这种艺术飞跃的背后,隐藏着寿山石雕刻史上一次至关重要的技术革命——从长柄凿到刻刀的转变,不仅改写了工具形制,更重塑了整个寿山石雕刻艺术的表达范式。

       南宋墓葬出土的寿山石俑,其造型可追溯至两汉人物与动物造像。那时的工匠,使用的是长柄凿雕刻。这种工具需要双手握持,以肩背发力,因此形成的线条能呈现出"汉八刀"韵味。虽然使用长柄凿呈现出的效果较为直板,但工具的局限性反而催生出朴拙大气的艺术风格。
       到了元末明初,王冕首创花乳石治印,将寿山石雕刻推向新纪元。为了迎合文人奏刀治印的风尚,寿山石雕刻工具进行了一次划时代的革新。长柄凿逐渐被改进后的短柄类刻刀取代。这类刀具使工匠能以握笔姿势运刀,实现360度自由转向。
       这场工具革命重构了匠人的身体记忆。当工具重量从长柄凿的斤两减轻至刻刀的铢两,发力方式从全身运动转为指尖操控,雕刻从此进入"精微叙事"时代。特别是民国时期薄意雕的异军突起,放大了短柄类刻刀的优势。“以刀代笔”开启了薄意“引画入石”的大门。
       方寸间的石面上,有古树苍松、有罗汉坐禅、有田园牧歌、有夜游赤壁,有些地方密不透针,有些地方宽能走马,整体构图呈现出我国水墨画的意境。若在章体上,还能体现出四面成画的连贯性。李诫在《续墨谱》中描述的“运刀如笔,心手相应”,正是这种新式创作状态的生动写照。
       从出土俑到薄意雕,寿山石雕刻的演进史本质上是工具与手的共生史。当长柄凿的凿痕化为刻刀的游丝,当推凿的力度转为运刀的韵律,雕刻家们用不断改良的工具,在方寸石料上刻写出手工文明的基因图谱。这种由工具革新驱动的艺术嬗变,不仅塑造了寿山石雕刻的视觉史诗,更见证着手工时代人类突破物质局限的永恒追求。
       责编:张   琳     审核:崔新德


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